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La bellísima mezzosoprano Katherine Jenkins es una de esas extrañas apariciones que cada tanto se dan en el universo de la música clásica y, como tal, la fama que está adquiriendo en todo el planeta puede llegar a dimensiones inconmesurables. Ha redefinido el Classical Crossover y lo que significa ser una superestrella internacional de la Opera.
Además, firmó el contrato más importante en la historia de la grabación de música clásica y se ha convertido en la cantante de ópera más exitosa desde María Callas. Ahora se animó a reversionar clásicos de la música popular, un camino que ya recorrieron grandes figuras como Luciano Pavarotti o el mismo José Carreras. “A la gente le gusta encasillarte como artista, pero yo canto el material clásico y los temas pop todos a mi manera. Me siento feliz de estar en medio de ambos mundos y voy ajustando el repertorio. Puedo hacer operetas, arias, o algo más popular. Los críticos creen que porque canto canciones más conocidas con mi estilo clásico, ya no puedo cantar ópera. Y no se dan cuenta que, en realidad, eso permite acercar públicos nuevos, sobre todo jóvenes, al mundo de la clásica“,explica Jenkins. ¿Qué tanto camino le abrió el hecho de poseer una belleza tan particular? “Es duro ser linda. Puede restarte credibilidad y ser contraproducente. Mi sensualidad está en la voz“, afirma la mezzo. Más allá de las giras y la fama, Jenkins tiene un objetivo claro, y quiere acercar la música clásica a todo el mundo.“Mi gran sueño sería lograr que toda la gente tenga ganas de ir a ver una ópera“. Para su álbum "Believe", Katherine se unió al legendario productor David Foster para encarar un nuevo desafío: la reinterpretación de canciones contemporáneas tales como: “Bring Me To Life” de Evanescence, “Parla Piu Piano”el tema principal de la película El Padrino, “No Woman No Cry” de Bob Marley, “Who Wants To Live Forever” de Queen, “La Vie en Rose”, “I Believe” a dúo con Andrea Bocelli, entre otras. Con tan solo 29 años de edad, llega Katherine Jenkins, una nueva apuesta para el Siglo XXI |